床前明月光，疑是地上霜。
举头望明月，低头思故乡。
此诗不见于宋本李集，通行的“床前明月光”四句至明代定型，却不妨碍它成为汉语世界最熟悉的诗。它的力量在“减”：没有典故、没有藻饰，只有光、霜、抬头、低头四个动作，把千里之外的故乡收进一瞬的恍惚。
“疑”字最妙。真与幻之间的迟疑，正是游子每一个失眠之夜的通感。举头与低头之间，天地的阔大与心思的深曲被二十个字装下。所谓“妙手偶得之”，其实是把毕生的语言功力削减到零以后剩下的东西。
可对照苏轼《水调歌头》同写月、张九龄“海上生明月，天涯共此时”同写怀远，见出唐诗宋词处理同一母题的不同气象。
字太白，号青莲居士，唐代伟大的浪漫主义诗人，被后人誉为“诗仙”。其诗想象奇绝、豪放飘逸，存世诗文千余篇。
“前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下。”初唐一击，写尽志士的孤独。
以兰、杜若自比，“芳意竟何成”，写才美不被用的深悲，是《感遇》组诗的代表。
“明月松间照，清泉石上流。”诗佛王维山水诗的代表，画中有诗、动中见静。
“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。”又名《渭城曲》，唐代送别的压卷，被谱为《阳关三叠》。
“独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。”十七岁少年写出的乡愁第一句。
“空山不见人，但闻人语响。”《辋川集》中最幽深的一首，以动写静、以光写暗。
